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岁寒三友的博客

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填词技巧(一)下  

2010-08-12 07:16:30|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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填词技巧(一):词的字句格式
飞觞醉月
 
(三)、三字句。三字句一般是居句的三字尾。通常有下列格式:
  平平仄:如:“江南好”。(白居易《忆江南》)
  平仄仄:如:“深院静”。(李煜《捣练子》)
  仄平平:如:“绿蓑衣”。(张志和《渔歌子》)
  仄仄仄:如:“得且住”。(辛弃疾《霜天晓角》)
  仄平仄:如:“柳阴直”。(周邦彦《兰陵王》)
  
  
特别提到专门由三字句构成的词牌《三字令》,其格式为:
  平仄仄,仄平平。仄平平。平仄仄,仄平平。仄平平,平仄仄,仄平平。
  平仄仄,仄平平。仄平平。平仄仄,仄平平。仄平平,平仄仄,仄平平。
  例词如:“春欲尽,日迟迟,牡丹时。罗幌卷,翠帘垂。彩笺书,红粉泪,两心知。
  人不在,燕空归,负佳期。香烬落,枕函欹。月分明,花淡薄,惹相思。”(欧阳炯)
  
  
(四)、四字句。四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:
  中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》)“梅边吹笛”(姜夔《暗香》);
  平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);
  中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);
  不合常规的四字拗句,常用下列格式:
  平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);
  平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》);
  还未提到的格式举例如下:
  仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。
  当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。
  (五)、五字句。五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。经过诗词格律扫盲班的学习,现在大家对这四种格式已经相当熟悉了吧,在这里就不重复叙述了,仅举些例子来看。
  平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”
  仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”
  平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”
  仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”
  
  
五字拗句常用下列格式:
  中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);
  中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);
  中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼);
  
  
(六)、六字句。六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:
  中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观);
  中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观);
  中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游);
  中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚);
  中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。
  六字拗句比较多。常用下列格式:
  中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾);
  中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照)。
  平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。
  (七)七字句。七字句就是七言律句。常见格式有:
  中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修);
  中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼);
  中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);
  中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照);
  中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。
  七字拗句比较少见。
  八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。
  
  
比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出:1、小令的平仄较严,中调、长调的平仄较宽。2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。
 
注:因每篇日志字数有限制,无缺只好把一篇讲解分为上、下两个部分发表了。
特别注明,本文是无缺从新浪博客复制的,那时,因看到有用,就复制下来作为学习资料,不是无缺所写,在这里,感谢作者和飞觞醉月老师。
 
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