注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

岁寒三友的博客

岁寒三友的博客

 
 
 

日志

 
 

引用 对联知识讲座(一)  

2010-08-23 13:03:35|  分类: 学习资料 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |

 

引用

楚鸾对联知识讲座(一)

主讲:飘逸浪子
大家好
对联,雅称楹联,俗叫对子,因为它总是成对出现的。它字句相对,意义相联,故名对联。
今天说说对联的【六要素和六禁忌】
对联是一种讲究格律的文学形式,欣赏与写作对联,必须了解其基本的格律要求。

所谓对联格律(简称联律),是指对联写作的一些基本规则和格式,其核心要求是对仗。对联的基本格律,可概括成六要素和六禁忌。
对联基本格律六要素,一般认为,即:字数相等,内容相关,词性相当,结构相称,节奏相应,平仄相谐。
这六要素可分别从基础、语法、声律三方面来加以理解:
1.字数相等,内容相关
 这是对联格律的两个基础要素。字数相等,指的是,若上联是由几个分句组成,则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成。总之,若连字数都不能相等,那无论如何也难以称得上是名副其实的对联。
从内容看,上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。
这种关系或者是从相同的角度互相映衬、补充,即所谓“正对”;或者是从相反的角度互相反衬、对照,即所谓“反对”。

如:觉行圆满;功德庄严。(正对)
  心平积福;欲重招殃。(反对)


还有少数对联上下联之间属于互相衔接的关系,即所谓“串对”或“流水对”。
如:
    除了香甜苦辣咸酸涩;
    无非柴米油盐酱醋茶。

  如果上下联内容毫不相关,会使人觉得非常别扭和生硬,则起不到对联应有的文学效果,难以称得上是合格的对联。

当然,有一种特殊的对联形式,即所谓“无情对”。

无情对主要是利用对联的形式特征(对仗),来体现一种文学趣味和技巧,其内容是次要的。

总之,字数相等,内容相关,是对联在形式和内容方面最起码的要求,体现了最基本的对应性和关联*,故将二者称为基础要素。

下面说说语法上的两要素;

2.词性相当、结构相称
 
  这是对联格律的两个语法要素,也是最关键的两个要素。词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词,等等。
 
如:五蕴皆空观自在;
  一心不乱见如来。

  一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。

   在具体的对仗中,除词性外,还可适当考虑词语在句中的作用,对修饰词语的要求较宽松,对中心词语的要求较严格。
 
如:一心常忍辱;
  万事且随缘。

此联上下联皆为主谓宾结构,其中,“一心”对“万事”皆为偏正结构,“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。

 
这是对联格律的两个声律要素。节奏,本是音乐术语,指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象

 在联律中,则是指对联语句中有规律的停顿现象。节奏相应,指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。
 
如:    
漏尽 飞身 去;
心空 及第 归。

以-神通力-护持-正法;
设-孟兰盆-超度-慈亲。

不过,我一惯认为,节奏有广义与狭义之分。广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。狭义的节奏则专指语意节奏。
 
语意节奏主要依语句结构去划分,指根据语意而产生的音节上的停顿或间歇

声律节奏则是从平仄要求去看,指句中一定位置的声调要求(平仄安排)。
 
为使概念明确,我们将语意节奏和声律节奏分别用“节奏”和“音步”来表达。

当然,节奏和音步还是有密切联系的,二者经常是一致的

平仄相谐,又称平仄协调,狭义地说,是指对联在音调上的两大要求:平仄相对与平仄交替。

广义地说,也包含句脚平仄安排等其他一些平仄问题.我们在后面六禁忌里会讲到的
 

平仄相对,指上下联各音步以及各分句句脚之间,要平声对仄声、仄声对平声,即上联是平声,下联就要是仄声,反之亦然。

对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说,因为,实际上并不一定要求整个音步平仄相对,能在音步位上平仄相对即可。

 

所谓音步位,就是每个音步的末位字,这是决定整个音步性质的重点声。

 
   由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六字。所以便有了“一三五不论,二四六分明”之说。

举个例吧.
心驰-有外-实迷-有;
○○ △△ △○ △ 
身处-空中-不见-空。
○△ ○○ △△ ○
 
(○表示平声, △代表仄声。)
 
此联中,第一三五字不一定平仄相对,第二四六字皆平仄相对。

不过,并非所有的音步位都在二四六位置上,主要是由于对联行文的句式,除了律诗中的对仗句式外,还有词、曲、赋、骈文乃至散文等句式,以及领字、专有名词等的运用。

 
所以有时不是二四六位上也要求平仄.必须相对

 
例如三个字的独立词那么该词第三个字还是要求平厂相对的.尤其常见于人名入对.

 
下面我们看几联:
建-曼荼罗坛-修法;
于-阿兰若处-参禅。

 


直心-乃-万行-之本;
贪欲-为-诸苦-之源。
深心-勤习-真言宗-教义;
全力-弘扬-大手印-法门。

 
以上诸联,其音步位就不一定在二四六位置上。而是在每个节的尾字上.

象宗--印就是在第七位上.
 
以上说的是上下句的平仄关系,下面说下单句也就是上联或下联中的平仄在单句中的关系.
 
就是平常说的替.

例如:
真身已过凡间望;妙法不堪小智听。
  ○ △ ○△  △ ○ △○
这就是:音步交替,句脚与前一音步也交替


再例如:
正信起行真有佛;深心入解本无魔。
 △  ○  △△    ○ △ ○○

平仄协调的要求不是绝对的,有时,为了不以律害意,个别地方出现平仄失对或平仄失替,亦可通融。
 
在运用排比、押韵、引用等特殊修辞手法和运用成语、典故等固定句式之类的情况下,更可以适当放宽平仄方面的格律要求。

对联格律的上述六要素,大体上还存在某种层层递进的关系。在某种意义上,词性相当是结构相称的基础,结构相称是节奏相应的基础,节奏相应是平仄相谐的基础。两个基础要素则自不必说.
 
还有人将强弱相当或概念相当作为对联格律的要素
但许多人认为并不恰当。
 
因为,强弱相当,只是在内容相关基础上的进一步的修辞要求,指的是上下联内容的意思基本上要能相匹配,越相匹配,对仗就越工。
 
如果上联太强而下联太弱,或者下联太强而上联太弱,其对称性就会受影响。
因此,强弱相当主要涉及对仗的宽工问题。同样,概念相当,也只是在词性相当基础上的进一步的修辞要求,指的是上下联不但词性要相当,而且词语所代表的概念或者说词义也要相当,要尽可能相近或相反
这也只是涉及到对仗的宽工问题。

若上下联两个词语共同所属概念的范畴越小,对仗就越工,反之则越宽

 
如:“中国”对“雄鸡”,其共同范畴是事物;“晓日”对“雄鸡”,就缩小为自然物;“小草”对“雄鸡”,就缩小为生物;“骏马”对“雄鸡”,就缩小为动物;“老鸭”对“雄鸡”,就缩小为鸟纲以至家禽。其次,若上下联两个词语之间,概念关系越互相矛盾(即所谓“矛盾概念”),对仗就越工,如“有”对“无”、“真”对“假”、“生”对“死”、“聪慧”对“愚痴”等,就属于工对。
 总之,对联格律六要素,关系到一副对联是否成其为合格对联的问题。
飘逸浪子(879656079) 21:36:36
对联的基本格律,除六要素外,还有六个比较重要的禁忌,即六种应尽量避免的情况。现分别简述如下:
 
1.忌同声落脚

这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。
由多个分句组成的对联,各分句句脚的平仄安排,严格说,可以马蹄韵为规则。
 
谓马蹄韵,指的是句脚平仄安排如马之走步,后脚踏着前脚印走。其平仄格式为:平仄仄平平仄(仄平……),或仄平平仄仄平(平仄……)。
但是,一般认为,从对联的现状和发展趋势出发,考虑到对联“联无定句,句无定字”的特点,以及对联句式的复杂性等因素,其句脚平仄安排的格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。
 
准确一点说,此规则有两点要求:
(1)、每边二至三个分句者,要求各分句不能全    是同声落脚。

(2)、每边四个以上分句者,要求各分句不能连续三句(上下联起句及中间分语段时可以例外)或三句以上同声落脚。
 
这种规则理论上简洁明了,运用上灵活多变,既体现了原则性和理论性相结合,又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。
 
以每边五分句长联之上联为例,按“马蹄韵”的规则,只有仄仄平平仄、仄平平平仄(中间分语段时)两种正格,另有仄平平仄仄一种变格,共三种格式。
 
这里的平仄指的是每个分句的尾字。
按“忌同声落脚”的规则,那么,仄仄平平仄、仄平平平仄(中间分语段时)、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一种格式皆为合格,且无须分正格与变格。

这里说的是长句分句的尾字。
 
2.忌同声收尾
这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。

准确一点说,此规则也有两点要求
 
1)一副对联不管长短如何、分句多少,都要求上联仄声收尾,即上联最后一字应是仄声;下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。
 
着就是常说的 对联要仄起平收
 
(2)上下联不能同声收尾,即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。
 
3.忌三平尾或三仄尾
指的是在一个句子的最末三个字,应尽可能避免都是平声或都是仄声。
 
如;“缘深因厚坐莲台”,若将“坐”改为“登”,就成了三平尾。
三仄尾也不允许吗?
不是不允许,是要尽量避免。
 
又如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。

三平尾或三仄尾,在平仄单调上并无二致,为体现理论上的一致,应将二者都作为禁忌,不能只忌三平尾而不忌三仄尾。
 
4.忌孤平或孤仄
指的是在五言或六言的句子中,应尽可能避免全句只有一个平声字,或只有一个仄声字。
 
如:“万事皆如意”,若改为“万事俱如意”,即是孤平;

又如:“菩提当下现成”,若改为“菩提当下圆成”,即是孤仄。
 
在此,对孤平问题拟略加论述。一般认为,联律不必完全依从传统诗律,从联律来说,“在五言或六言的句子中,若只有一个平声,就犯孤平”,此定义更加简洁合理。
 
因为:
其一,此定义对平仄的要求,总的看是宽松了一些,符合对联格律的发展趋势。
其二,依传统诗律,所谓孤平,还要除句脚外,但对联与近体诗有一个较大的不同,就是尾字(句脚)的平仄要求有所不同,且不要求押韵,所以在联中,尾字(句脚)不一定要单独划出。
 三,以字面看,孤,就是一个,孤平的字面含义和实际含义若完全一致,有利于理解和操作。
 
传统诗律的孤平是:在五言平起、七言仄起的句式中,除韵脚的平声字外,如果句中只有一个字是平声字,就犯“孤平”。这种定义,实际上,已经把孤平定死在一两个句式上了(具体说,五言“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”,七言“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”,就是孤平)。
 
因此,对孤平二字,必须加以附带补充说明,人们才能实际理解和操作。
也许有的人会说我啰嗦了点 呵呵
我只希望大家都明白
 
其四,以五言联而言,若只有“仄平仄仄平”是孤平的话,那么,再来看看“仄仄仄平仄”,比较这两种格式,从平仄的死板、单调来看,究竟哪一种更死板、更单调?
 
其五,近体诗,主要是五、七言,因此,在六言联中,传统诗律的孤平概念就不能加以解释,而六言联中,同样可能存在孤平现象.
 
另外,孤平或孤仄,在平仄单调上,也没有什么不同。
古今诗联作者,不管对于孤平,还是对于孤仄,实际上,都是能避免就避免
 
因此,将二者同时作为禁忌,不仅体现理论上的一致,也是源于现实情况的
 
附带指出,依照前面说的定义,孤平或孤仄的现象,实际上只存在于五言和六言句中,因为在七言以上的句子中,如果遵守了平仄交替的基本要求,是不会出现孤平或孤仄的。

若出现了那说明该句在格律上早错了。

也就是失替了。
才致使出现孤平或孤仄。
 
下面说说第五忌。
5.忌同位重字和异位重字
 
对联中允许出现叠字或重字,这是对联中常用的修辞手法,只是在重叠时要注意上下联保持一致。
如“世事纷纷”对“红尘滚滚”,其中,“纷纷”对“滚滚”,就是叠字相对
 
但是,对联中应尽量避免同位重字和异位重字。同位重字,就是同一字出现在上下联同一位置,如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。
但有些虚词(之乎也者而矣哉,等等)的同位重字是允许的,
如:
漏网之鱼,世间时有;
脱天之鸟,宇内尚无。
 
异位重字,就是同一字出现在上下联不同位置。
如:
业流不住勿贪境;
命运相同莫恨人。
 
若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”字异位重字了。
 
同位重字和异位重字是对联之忌。不过,有一种特殊的异位互重格式是允许的

如:
本无月缺月圆,它随顺你;
虽有花开花落,你任由它。
 
联中的“它”对“你”,就是异位互重。
为了某种效果这种特殊情况在联中是允许的。

 
下面说说第六忌,也是常被忽视的一忌。

允许在上下句中可以异位互重的两个字或词或词组首先必须能自身互对。
 
6.忌同义相对
 
同义相对,又称为合掌。

是初学者常犯之忌。

所谓忌同义相对,指上下联相对的语句,其意思应尽量避免雷同。
如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”等,
就属合掌。
 
但对联中也有可以合掌的情况

那就是出现个别非中心词语(尤其是虚词)的合掌,或者合掌部分在联中比重很小,无伤大雅。一些含义相近的语句相对,也未尝不可。
 
这些就是对联的六要素和六禁忌,
下面说点对于对联的观点或者说认识。
 
综观对联基本格律的六要素和六禁忌,我们认为,由于现代文学的主流是散文体(或者说自由体),其总趋势也是进一步向散文化方向发展。处于时代潮流中的对联,不可能摆脱这种影响。
 
因此,对联的基本格律,虽然不能被人为地废除和否定,也确实有宽松、灵活、变通的必要和客观趋势,特别是在其平仄方面。但不管怎样,语言之声调是一个必然存在的客观现象,因此,对联的平仄要求,尽管可以宽松些,却没有必要也不可能人为地加以取消。
 
同时,由于对联的平仄要求,是在继承传统诗律的基础上发展变通而来,对此,楹联界目前的看法还不尽一致,就更有必要进行适当的探讨和界定。
 
所以上述理论只是代表部分对联同行爱好者的看法,只供大家参考和比对。可以去粗留精,若无精可留就当听了一晚而对我的认识,今天的讲坐到此结束,望对大家有所帮助

  评论这张
 
阅读(118)| 评论(0)
推荐

历史上的今天

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2017