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岁寒三友的博客

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入 声 字 表  

2010-08-09 16:59:18|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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入 声 字 表  
  古入声字,有的方言今仍读入声。如广州、上海、苏州、南京、太原、张家口等;有的方言这类古入声字,今不读入声,分别归到其他声调里去了。古入声字,郑州今大部分归阴平,少部分归阳平,重庆今归阳平,普通话分别归入今阴平、阳平、上声、去声四个声调。为便于查检,本表入声字按普通话的阴平、阳平、上声、去声的次序排列。同声调的字按声母的次序排列。有些字加小注,如发~生,“~”符号,表示省略。 

  (一)普通话今读阴平字
  b 八捌钵拔剥逼鳖憋擘~开
  p 泼劈撇瞥扑仆拍霹泊湖~
  m 摸抹~桌子
  f 发~生
  d 答~理搭褡滴跌督掇剟裰咄
  t 塌踏~实剔踢帖贴怗秃托脱突
  n 捏
  l 拉勒~住
  c 擦撮轻~
  s 撒~手缩塞堵~
  zh 隻汁织扎~营桌卓倬捉琢拙摘粥
  ch 吃插出戳拆~开
  sh 虱湿失杀刷说叔淑菽
  j 激迹击墼积绩勣缉屐夹~攻揭结~实接噘撅撧锔掬鞠
  q 七柒漆戚沏掐切曲~线屈缺麯
  x 吸翕歙悉蟋窻析息熄惜昔夕汐锡晰浙晰膝瞎歇楔蠍戌薛削
  g 搁~下疙胳割鸽刮聒郭
  k 磕搕磕哭窟
  h 喝~水忽惚唿豁劐黑
  o 一壹揖押鸭噎掖屋挖曰约压
  (二)普通话今读阳平字
  b 拔跋钹魁白舶帛伯泊停~箔勃渤脖鹁博薄厚~礴搏膊驳别蹩醭
  P 璞僕仆~人濮
  m 膜没~有
  f 乏伐筏阀垡罚佛弗拂彿绋茀伏茯袱服~从菔韨绂福幅蝠辐
  d 答问~瘩沓达鞑妲靼怛得德笛迪狄荻敌嫡镝觌翟滌籴的~确碟蝶喋堞牒迭叠独读犊牍渎毒夺铎踱度忖~
  z 杂砸则择泽责啧帻箦贼足卒族镞昨
  s 俗
  zh 直值植殖稙执姪职扎挣~剳铡闸宅折辙摺哲辄谪蛰詟竹竺烛躅逐轴妯酌浊镯琢啄濯擢茁斫斲
  ch 察
  sh 十什拾石食蚀实识舌折弄~孰熟秫赎勺
  j 及级汲岌笈亟极殛吉急即脊~梁瘠疾嫉蒺集籍藉狼~辑楫戢棘夹~衣荚郏颊洁絜结~局拮诘劼颉劫桀傑杰羯碣竭竭偈节栉捷婕睫截局跼菊橘决抉诀玦倔~强掘崛桷厥蕨蹶一~不振獗橛谲觉爵嚼绝矍攫躩钁
  x 席媳习袭檄侠狭峡狎辖黠协勰胁颉撷穴学
  g 格阁路革隔膈国帼虢骨~头
  k 咳壳
  h 合盒曷运转阖劾核阂貉涸翮斛觳滑猾活
  o 额
  (三)普通话今读上声字
  b 笔卜百佰柏北
  p 癖撇匹朴~素蹼
  m 抹~药
  f 发理~法
  d 笃
  t 塔獭铁贴柬~庹
  s 撒~种靸索
  zh 嘱瞩眨窄
  ch 尺
  sh 蜀属
  r 辱
  j 戟给脊屋~甲岬胛蹶
  q 乞曲歌~
  x 雪血宿
  g 骨~骼鹘谷毂嫴鹄汩葛姓~
  k 渴
  o 恶~心乙
  (四)普通话今读去声字
  b 必毖辟薜~荔壁璧毕跸哔筚弼碧滗彆~扭不薄~荷
  p 迫粕珀魄僻闢瀑曝
  m 末抹~石灰沫茉秣莫寞漠默墨麦没~落脈殁陌泌秘蜜密谧觅幂汩灭蔑篾木沐霂幕目苜牧睦穆
  f 复復腹覆蝮服吃~药缚
  d 度踱的目~
  t 踏~步搨榻遢蹋挞特惕倜拓萚
  n 纳衲讷呐匿暱溺逆涅隉聂蹑颞镊臬孽蘖齧诺搦虐疟
  l 辣瘌蜡腊鑞肋仂勒~令乐快~力立粒笠栗慄溧历枥沥疬雳栎砾郦列冽烈裂猎躐鬣劣鹿漉麓辘菉绿录禄碌録逯戮陆六洛雒络落酪烙骆珞律率略掠
  z 仄作柞酢凿
  c 侧测恻厕策册猝促蹴簇蹙踧
  s 飒萨瑟塞啬穑涩色肃鹔速觫簌宿粟谡夙
  zh 窒桎铚蛭郅秩紩陟炙质锧浙祝
  ch 斥赤彻撤澈畜~生搐觸怵黜绌矗绰辍龊
  sh 式拭栻室释适饰煞歃霎设慑摄涉述术沐束妁朔蒴槊烁铄硕蟀
  r 日热肉褥入若箬弱
  j 鲫稷剧倔~脾气寂
  q 迄汔泣恰洽怯契惬箧切~记窃妾却确搉榷壳悫阙阕鹊雀
  x 隙吓~人绁泄燮亵屑恤卹畜~牧蓄勗旭续穴血
  g 各
  k 克剋客恪嗑榼酷喾阔括扩廓
  h 赫郝喝~采鹤褐笏或惑获蠖镬霍藿壑
  o 恶善~萼愕鄂鳄噩厄扼轭遏亦奕易邑浥轶役疫亿忆臆绎译驿益镒翼翊熠佾逸屹抑腋液揠叶页业邺谒烨兀杌勿物沃襪握幄玉钰域蜮浴欲慾峪毓育郁昱煜狱月刖悦阅钺樾乐音~药耀跃粤岳嶽鬰钥

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 摘自贺魏《诗词格律浅说》 录校制作:恶人谷珠楼  转贴请注明 
 
 词学名词解释 

【词】:起于五代与唐,流行于宋的一种文学体裁。
【曲子词】:唐与五代时词被称为曲子词。
【雅词】:宋以后词调由俚俗转为要求雅正,称为雅词。
【艳词】:相对于雅词而言。
【侧艳词】:即艳词。
【近体乐府】:“近体乐府”是北宋人给词的定名,
【寓声乐府】:自创新曲,而寓其声于旧调。
【大词】:宋人以慢曲为大词。
【小词】:宋人以令、引、近为小词。
【南词】:北方人称词为南词,以区别于北词(曲)。
【南乐】:元人也称词为南乐。
【长短句】: 在宋代以后,可以说长短句是词的别名,但是在北宋时期,长短句却是词的本名;在唐代,长短句还是一个诗体名词。 
【诗余】: 南宋初,有人编诗集,把词作附在后面,加上一个类目,就称为“诗余” 
【琴趣】:后人以“琴趣”为词的别名
【叶】:凡词谱中注有叶字者,即与上句所押之韵,同属一部,而不变换他韵(关于是否一部,请检用词韵)。
【韵】:凡词谱中注有韵字者,即每阕词中,起首押韵之处。
【句】:凡词谱中注有句字者,即不押韵之句。
【豆】:凡词谱中注有豆字者,即一句中顿逗处。
【换】:凡词谱中注有换平者,必其上句皆押仄韵,至此则换平韵。或上句皆押平韵,至此另换一平韵,亦称换平。凡词谱中注有换仄者,必其上句皆押平韵,至此则换仄韵。或上句皆押平韵,至此另换一平韵,亦称换仄,既换平韵之后之后,又换仄韵。与上文之仄韵不同一部者,谓之“三换仄”。同属一部者,称为“叶仄”。既换仄韵之后之后,又换平韵者,亦同此例。 
【叠】: 叠字的意义是重复。故词家一般都以一首词的下片为叠。
凡词谱中注有叠字者,有四处区别:一,叠句,如如梦令,如梦如梦。二,叠字,如忆秦娥后前后第三句起三字皆叠用第二句之尾三字。三,倒叠字,如调笑令,下片起首例叠上片最末二字,且二字倒转。四,叠韵,如长相思,起二句,君泪盈,妾泪盈,二句韵同。 
【阕】:一首词称为一阕,这是词所特有的单位名词。
【变】:每一支歌曲,从头到尾演奏一次,接下去便另奏一曲,这叫做一变。 
【遍】: “变”字用到唐代,简化了一下,借用“徧”字,或作“遍”字。词的上下可称为上下遍,或上下片,或上下段。 
【徧】:即遍。
【片】:在南宋,遍字又省作“片”字。
【段】:与片、遍同义。
【拍】:韩愈给拍板下定义,称之为乐句。
【么】:一首词的下遍。
【结拍】:词的结尾处,谓之结拍。但结拍井非结句。
【歇拍】:即结拍
【换头】:词从单遍发展为两遍,凡是下遍开始处的句式与上遍开始处不同的,这叫做换头。
【过腔】:即换头。
【过】:即换头。
【过片】:即换头。
【过变】:即换头。
【过处】:即换头。
【过拍】:即换头。
【重头】:一首令词,上下叠句法完全相同的,称为“重头”,“重头”只有小令才有。 
【双曳头】:三叠以上的词,第二叠与第一叠句式、平厌完全相同,形式上好似第三叠的双头,故名之曰双曳头。 
【转调】:一个曲子,原来属于某一宫调,音乐家把它翻入另一个宫调,节奏既变,歌词亦变,便出现带“转调”二字的词调名。 
【双调】:元明以来,一般人常把两叠的词称为“双调”。
【促拍】:所谓“促拍”,就是乐曲节奏的改变,不过从歌词的字句之间是看不出来的。 
【偷声】:一首词的曲调虽有定格,但在歌唱之时,还可以对音节韵度,略有增减,减叫做偷声,与移宫转调有关。 
【减字】:即偷声。 
【添字】:一首词的曲调虽有定格,但在歌唱之时,还可以对音节韵度,略有增减,增叫做添字,与移宫转调有关。 
【摊破】:即添字。 
【大拍】:宋人以音繁词多的曲调为大拍。
【近拍】:以旧曲翻成新调,亦可以称为近拍。
【近】:即近拍。
【令】:唐代人称小曲为小令。
【慢】:歌声延长,唱得迟缓。
【引】:宋人取唐五代小令,曼衍其声,别成新腔,名之曰引。 
【犯】:犯调的本义是宫调相犯。
【大曲】:大曲以许多曲子连续歌奏,少的也有十多遍,多的可以有几十遍。
【摘遍】:从大曲中摘取其一遍来谱词演唱,称为摘遍。
【遍】:即摘遍。
【序】:大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序,中序又称为拍序。
【歌头】:大曲歌遍之第一遍,谓之歌头。
【曲破】:大曲中序(即排遍)之后为入破。
【中腔】:所谓“中腔”,可能也就是中序的一遍。
【填词】:先有乐曲,然后依这个乐曲的声调,配上歌词。宋元以来一般人则通称“填词”。
【倚歌】:即填词。
【倚声】:即填词。
【填腔】:宋人为歌词作曲,称为“填腔”。
【自度曲】:通晓音律的词人,自写歌词,又能自己谱写新的曲调,这叫做自度曲。
【自制曲】:即自度曲。
【自度腔】:即自度曲。
【自过腔】: 所谓“过腔”者,是从此一腔调过入另一腔调,所谓“过腔”,仅是音律上的改变, 并不影响到歌词句格。 
【领字】:于词意转折处,使上下句悟结合,起过度或联系作用的字。 
【词题】:宋以后,词的内容、意境和题材都繁复了。有时光看词 的文句,还不知道为何而作。于是作者有必要给加一个题目。 
【词序】: “词序”其实就是词题。如果用一段比较长的文字来说明作词缘起,并略为说明词意,这就称为词序。 
【小令】:明人以58字以内为小令。
【中调】:明人以59字至90字为中调。
【长调】:明人以90字以上为长调。 
 
    钦定词谱  图例
    1、○平聲 ●仄聲◎本仄可平⊙本平可仄平韻仄韻葉平韻葉仄韻
    2、譜內詞句以整句為〔。〕半句為〔、〕直截者為〔。〕蟬聯不斷者為〔、〕
    3、搜尋詞譜請按 〔Ctrl〕+〔F〕輸入關鍵字,若搜尋不到請先查找詞牌別名。 
一首值得你牢記的小詩(格律速記法)
白水別离阔
更堪南雁飞
流连渡河岸
折柳思君归

写诗,如果只需记住“一三五不论,二四六分明”多好!那就可以所向无敌,写格律诗就不是件难事了。
可惜,事实并非如此,还有很多拗啊救啊的,非弄得你趴下不可,所以,难的是在这里。
这一首小诗,则是想解决这个困难,因为已经将所有诗律中必须规避的问题都包括进去了。下面简单说明:
先说明几个基本问题。
1、整首诗的格律,其原貌应该是:仄仄平平庂。平平庂庂平。平平平仄庂。仄仄仄平平。
2、离别=别离,所以第一句应该将他看成两个句子,即“白水别离阔”和“白水离别阔”。
3、思,古时有两读,即可以读成平,也可以读成仄。
第一句,仄仄平平庂,这个句式如果变为“仄仄仄平仄(白水别离阔)”或者“庂庂平仄庂(白水离别阔)”,那就属于一定要救的了,怎么救?那就是将对句(平平庂庂平)中的第三个字改为平,变成“通平平仄平(更堪南雁飞)”。
第二句,平平庂庂平,这个句式的第一个字必须平,如果用了仄,那就是犯了“孤平”的大忌,必须救。救的方法就是将第三个字改为平声(更堪南雁飞)。
第三句,平平平仄仄,这个句式的第三个字也是必须平,如果不得不用仄声字,那么就要将的四个字改过来,变成“平平庂平庂”酱紫(即“流连渡河岸”)。
第四句,庂庂庂平平,这个句式的第三个字也是必须用仄声字,如果变成平声字,那就是犯了“三平调”的忌讳,也是大忌,这个句式是没有办法救的,所以只能避免,“折柳思君归”的思,如果读平声就不对了,所以我们可以判断出它读去声,属于古音。
记住这二十个字的小诗,你就记住了除了“一三五不论”之外的一些特殊情况,换言之,你已经记住了整个近体诗的格律。假如你对写作格律诗有兴趣,我想,你一定会记住他,并时时以之检验自己新作的格律。
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